京響定期演奏会を聴く。－「モツレク」 : しない・させない・させられない

【Summary】
At Kyoto Symphony’s concert, Dvořák, Wieniawski, and Mozart’s Requiem were performed. The contrast between Mozart’s fragments and Süssmayr’s completion, especially from “Lacrimosa” onward with trombone parts, struck me deeply.

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　ドヴォルザークのロマンスヘ短調，ヴィエニャフスキのファウスト幻想曲，この２曲をHIMARIさんの演奏で聴くことができただけでも大満足だったのに，さらにモーツァルトのレクイエム，通称「モツレク」が演奏されるというのは，すごいサービスでした。
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●モーツァルトのレクイエム
　モーツァルトの遺作となったレクイエムは，大部分を作曲途中で残し，弟子であるジュスマイヤー（Franz Xaver Süssmayr）がそれを完成させました。
　よく知られているのは，第８曲（Ⅲ続唱（Sequentia）の第６曲）「涙の日」（Lacrimosa）の冒頭８小節までをモーツァルトが書き残し，弟子のジュスマイヤーが補筆完成させたということです。なお，自筆譜の「涙の日」の９小節目と10小節目もソプラノが書かれていますが，これは弟子のアイブラー（Joseph Leopold Eybler）による補筆です。
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［モーツァルトが完成させた部分①］
　第１曲「入祭唱」（Introitus）
　第２曲「キリエ」（Kyrie）
［モーツァルトが草稿を残した部分②］
　第３曲「怒りの日」（Dies irae）から第７曲「呪われた者」（Confutatis）までのメロディーラインと低音部
　第８曲「涙の日」の冒頭８小節
［ジュスマイヤーが補筆完成させた部分③］
　第３曲「怒りの日」から第７曲「呪われた者」，第８曲「涙の日」冒頭８小節までのオーケストレーション
　第８曲「涙の日」９小節以降と第９曲「奉献唱」（Offertorium）以降
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　さらに，レクイエムではトロンボーンの問題があります。
　トロンボーンは特定の箇所で「追加」または「補筆」されています。モーツァルト自身が完成させた部分はトロンボーンのパートが明確に書かれていない箇所もありますが，弟子のジュースマイヤーなどが補筆した部分にはトロンボーンのパートが含まれています。そのため，モーツァルト自身が書いた部分とジュースマイヤーが補筆した部分でトロンボーンのパートの有無が異なります。具体的には
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［モーツァルト自身が書いた部分①②］
　これらの部分に，トロンボーンのパートが明確に書かれていないところがあります。
［ジュースマイヤーが補筆した部分③］
　これらの部分にはトロンボーンのパートが含まれています。つまり，補筆された部分では非常に重要な役割を果たしています。
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　ということです。
　私は，トロンボーンが象徴的に演奏される第４曲（Ⅲ続唱（Sequentia）の第２曲）「奇しきラッパの響き」（Tuba mirum）が自筆譜にどう書かれていたのか気になっていました。で，やっと自筆譜を見つけ出しました。この曲では，自筆譜に，確かに，トロンボーンが明確に書かれていました。
　今回の演奏では，トロンボーン，とってもよかったです。京都市交響楽団は，本当に金管楽器が上手です。これで，「モツレク」がより引き立ちました。

　「モツレク」はこれまで何度も聴いていますが，これほどのめり込んで聴いたのは，今回がはじめてでした。そこで思ったのは，第９曲「奉献唱」以降，がらっと曲の雰囲気が変わる，ということでした。モーツアルトらしい憂いさがないというか…。このことも助けとなって，第８曲「涙の日」の冒頭８小節がより衝撃的に聴けます。そして，こころに染みます。泣けます。
　映画「アマデウス」でも，この部分が非常に象徴的に描かれていました。
　今回は，ソリストがオーケストラの左右の端に座り，歌うときだけステージの中央，指揮者の横に出てくる，という演出でした。ステージが狭いから，なのかもしれませんが，これが少し煩わしいと感じました。しかし，それはともかく，モーツアルトのレクイエムはすばらしい曲です。