【Summary】
In 2025, I became a subscription member of the Kyoto Symphony Orchestra and eagerly anticipated Beethoven’s Ninth Symphony conducted by Nodoka Okisawa. Attending the open rehearsal, I was deeply impressed by how her expressive intentions were shaped through repeated refinement, heightening expectations for the concert.

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　2025年は，私が京都市交響楽団の定期会員になった年。そして，最大の楽しみは，「沖澤のどかさんの指揮する第９」でした。年末恒例となったベートーヴェンの交響曲第９番。京都市交響楽団の演奏会は20205年12月27日と28日ですが，その前日の公開リハーサルにも行くことができました。
　これまでにも何度もブログに書いているように，私は，「第９」の演奏会にはそれほど多く行ったことがありません。近年では，2015年のパーヴォ・ヤルヴィ指揮とその翌年2016年のブロムシュテッド指揮の，ともにNHK交響楽団のものに行ったきりです。しかし，NHKではFMで生放送があって，大みそかにはEテレでも放送されるので，毎年聴いています。というか，唯一，2024年のファビオ・ルイージ指揮のものは，聴くに堪えず，途中でやめてしまいましたが…。

　これだけ多く聴いていると，素人の私にもその演奏の違いがよくわかります。指揮者によって最も異なるのはテンポです。そして，勝負所，というか何というか，つまり，聴かせどころでの味つけ。これらは，私にはこういうものがいい，という一定の基準ができてしまっているので，そこから外れる演奏だと，それもありかな，と肯定的に思うことがあったり，こりゃ受けつけないなあ，と否定的に感じることもあります。だから，あまり知らない指揮者の「第９」演奏会は行くのが怖い。
　近年で，私がよかったと思ったのは，生演奏は聴かなかったのですが，放送で聴いたた2023年の下野竜也指揮・NHK交響楽団のもの。それと，2024年のフランチェスコ・アンジェリコ（Francesco Angelico）指揮・読売日本交響楽団のもの。ともに，ソプラノの中村恵理さんがすばらしかった。ほかにも気に入る演奏はあるのでしょうが，放送されなければ，私には知る由もありません。ちなみに，今年は中村恵理さんが急病で，いくつかのオーケストラの「第９」をキャンセルしたということです。
　はたして，今年，私が生演奏を聴く沖澤のどか指揮の我が愛する京都交響楽団の「第９」は，いかなるものか。絶対に期待をうらぎらないという確信があったので，こころときめかせながら，まずはリハーサルに行きました。

　このごろ，公開リハーサルがさまざまなところで行われているので，私もこれまで何度かさまざまなオーケストラの公開リハーサルを聴いたことがありますが，京都市交響楽団の公開リハーサルははじめてでした。また，「第９」のリハーサルももちろんはじめてでした。プロの演奏家の人たちだから，そして，とりわけ京響が上手だから，技術的にどうの，ということではなくて，リハーサルを通じて，指揮者の描くテンポや表現の仕方がオーケストラにどのように伝わっていくのか，が聴きどころなのでしょう。
　今回聴くことができたのは，第１楽章と第２楽章だけでしたが，聴かせどころで何度も繰り返し，そのポイントを押さえるのが上手というか，私がこうであってほしい，と思っているものになっていくので，とてもうれしかったです。例えていえば，２アウト２，３塁で，ここで打ってほしいと期待した左打者が期待に応えてライトにあざやかなクリーンヒットを放ったときの爽快感。リハーサルなのに感動しました。
　本番の演奏がより楽しみになりました。
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　今回の「第９」ではないのですが，私も2025年３月16日に沖澤のどか指揮・京都市交響楽団の演奏会に行ったときに聴いた「英雄の生涯」のリハーサル風景を YouTube で見ることができます。それを見るだけでも，今回の公開リハーサルのすばらしさがわかるというものです。

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「しない・させない・させられない」とは
「Dans la vie on ne regrette que ce qu'on n'a pas fait.」とは

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