しない・させない・させられない

Dans la vie on ne regrette que ce qu'on n'a pas fait.

USA50州・MLB30球場を制覇し,南天・皆既日食・オーロラの3大願望を達成した不良老人の日記

タグ:ドイツ・カンマーフィルを聴く

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【Summary】
I attended a concert by the Deutsche Kammerphilharmonie Bremen at the Hyogo Performing Arts Center's KOBELCO Grand Hall, featuring Mozart’s Don Giovanni Overture, Beethoven’s Violin Concerto, and Mozart’s Symphony No. 41. Though enjoyable, I felt the program would have been better with Haydn symphonies replacing the first two pieces. The venue, with excellent visibility and comfort, left a strong impression, and I recalled attending a concert here nine years ago.

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 ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団の演奏会。ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲を挟んで,1曲目がモーツァルトの歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲,3曲目がモーツァルトの交響曲第41番「ジュピター」でした。
 それでも悪くはなかったのですが,私は,むしろ,CDが発売されたこともあり,ヴァイオリン協奏曲を最後にして,1曲目と2曲目にハイドンの交響曲を曲目にすればもっとよかったのに,と思いました。

 会場の兵庫県芸術文化センターKOBELCO大ホールは収容人数2,000人で,すばらしいところでした。はじめてだと思っていたのですが,会場に着いて,以前来たことがあったなあ,と思い出しました。それは,ここで今から9年前の2015年9月18日にヴァイオリンの日下彩矢子さん率いるベルリン・コンツェルトハウス室内オーケストラのコンサートを聴いたのです。
 このときはJR西宮駅から歩いてきたのですが,今回は阪急電車の西宮北口駅からだったから,すぐに思い出せなかったのです。
 私は,多くの会場に行く機会があるのですが,兵庫県芸術文化センターKOBELCO大ホールは見やすさという点でも最高です。私の住む愛知県には,愛知芸術劇場があって,そこは収容人数2,480人の大ホールと1,800人のコンサートホールがあるのですが,大ホールは作られた当時はオペラができるホールという触れ込みでしたが,オペラなどめったに行われません。また,コンサートホールは,音はいいらしいのですが,会場への入り口は狭く,また,2階席は一番前でも手すりが視界の邪魔になってしまい,指揮者が隠れます。積極的に行きたいと思うところではありません。
 私は,今回,2階席の最前列でしたが,ここは手すりが邪魔になることもないし,また,入り口の広く,とても快適なところでした。機会があれば,また,来てみたいと思いました。

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【Summary】
On December 14, 2024, Maria Dueñas, a 22-year-old Spanish violinist, replaced Hilary Hahn with a refined performance of Beethoven's Violin Concerto under Paavo Järvi and The Deutsche Kammerphilharmonie Bremen in Hyogo. Her self-composed cadenza and encore "Halvorsen's Mosaic Suite No. 4" captivated the audience.

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 2024年12月14日に兵庫県芸術文化センターKOBELCO大ホールで聴いたパーヴォ・ヤルヴィ(Paavo Järvi)指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団(The Deutsche Kammerphilharmonie Bremen)の演奏会の2曲目はベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲でした。 このヴァイオリン協奏曲は,現在では,メンデルスゾーン,ブラームスの作品とともに「3大ヴァイオリン協奏曲」と称されていて,とても気品のある,叙情豊かな作品です。 1806年12月23日にアン・デア・ウィーン劇場でフランツ・クレメントの独奏により初演されましたが,評価されず,その後は演奏される機会が少なくなってしまいました。これを再評価したのがヨーゼフ・ヨアヒムの功績です。
 今回,ヴァイオリンを弾いたのがヒラリー・ハーン(Hilary Hahn)さんの代役として抜擢されたマリア・ドゥエニャス(Maria Dueñas)という22歳のスペイン人でした。彼女は,この曲が得意であるらしく,来年2025年9月のNHK交響楽団定期公演でも演奏することになっています。とはいえ,将来ある期待の新鋭のすばらしい演奏を聴くことができて,これはこれでとても幸運なことだったに違いありません。

 私は,2日前の12月12日に,愛知県芸術劇場コンサートホールで原田慶太楼指揮愛知室内オーケストラの定期演奏会を聴きました。このときに服部百音さんのヴァイオリンでドヴォルザークのヴァイオリン協奏曲を聴きました。
 ドヴォルザークのヴァイオリン協奏曲とベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲は,ともに「難しいのにもかかわらず聴き映も弾き映もイマイチ」とかいう人がいるそうですが,性格がまったく違うものです。そしてまた,日本の誇る新鋭の服部百音さんとスペインの売り出し中の新鋭マリア・ドゥエニャスさんということで,この対比がとても興味深いものでした。それにしても,清楚な国日本の服部百音さんが情熱的で固い演奏をし,情熱の国スペインのマリア・ドゥエニャスさんのほうが清楚で柔らかな演奏だったというのも,また,楽しいものでした。
 マリア・ドゥエニャスさんは作曲家でもあり,カデンツァは自作のものということでした。
 なお,アンコールはノルウェイの作曲家でありヴァイオリニストだったヨハン・ハルヴォルセン(Johan Halvorsen)のモザイク組曲第4曲でした。

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Cold Moon 2024.

1日遅れの「コールドムーン」,購入したばかりのニコンZ50Ⅱのファーストライトです。
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【Summary】
On December 14, 2024, at the Hyogo Performing Arts Center, I attended a concert by Paavo Järvi and the Deutsche Kammerphilharmonie Bremen featuring Mozart's "Don Giovanni" Overture, Beethoven's Violin Concerto, and Mozart's Symphony No. 41. Violinist Maria Dueñas replaced Hilary Hahn due to illness. Despite my dissatisfaction with the industry's typical no-cancellation policy for artist changes, I was impressed when the venue offered refunds for this substitution, though I chose to attend.

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 2024年12月14日,兵庫県芸術文化センターKOBELCO大ホールで,パーヴォ・ヤルヴィ(Paavo Järvi)指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団(The Deutsche Kammerphilharmonie Bremen)の演奏会を聴きました。曲目は,モーツァルトの歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲,ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲,モーツァルトの交響曲 第41番「ジュピター」でした。
 ヴァイオリンのソリストは,当初はヒラリー・ハーン(Hilary Hahn)さんでしたが,体調不良ということで,マリア・ドゥエニャス(Maria Dueñas)という人に変更されました。
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 〈名匠×世界屈指の室内オーケストラ×ヴァイオリンの新星〉
 指揮のパーヴォ・ヤルヴィは,ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団と2004年の芸術監督就任以来,世界的な名声を高めてきました。今回は明るく壮大なモーツァルト最後の交響曲「ジュピター」で,この黄金コンビの真価を発揮してくれることでしょう。
 ソリストは,世界が注目するスペイン出身の新星マリア・ドゥエニャス。昨シーズンは,ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団をはじめとする名だたるオーケストラと共演。指揮者からの信頼も厚く,若くしてキャリアを積み上げているトップ・ヴァイオリニストのひとりです。
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 今回のツアーは,2024年12月7日の熊本県立劇場コンサートホールからはじまって,12月8日横浜みなとみらいホール,12月9日東京オペラシティコンサートホール,2024月12月10日文京シビックホール,12月12日東京オペラシティコンサートホール,12月13日所沢市民文化センターミューズアークホール,12月14日兵庫県立芸術文化センターKOBELCO大ホール,12月15日iichiko総合文化センターと続く長期間のものです。
 私は,パーヴォ・ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団の演奏会をウィーンの楽友協会で聴いた,ということから愛着があって,来日のたびに聴きにいくのですが,東京近郊ではいくらでも行くことができるのに,私の地元は飛ばされます。そこで,今回は神戸に行くことにしたのです。
 先日,兵庫県立芸術文化センターから電話がありました。内容は「ヴァイオリンがヒラリー・ハーンさんからマリア・ドゥエニャスさんに変更になったので,キャンセルできますが…」ということでした。私は常々,出演者が変更になってもキャンセルできないというこの業界の風習に納得がいかなかったのですが,今回のこの対応には驚きました。私は,キャンセルしませんでしたが,これには好感をもちました。

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 コンサートの曲目はハイドン作曲の交響曲第102番,第96番「奇跡」,そして,第104番「ロンドン」でした。
 私はハイドンの交響曲全107曲をすべて聴いたことがあるのですが,どういうわけか,前半の2曲交響曲第102番,第96番「奇跡」はほとんどなじみがありませんでした。
 ハイドンの交響曲のうち,晩年の円熟期に作曲された12曲をザロモン・セットといいます。
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 1790年のニコラウス・エステルハージ侯爵の死去でハイドンの音楽生活は一変しました。ザロモンの招きによって1791年にロンドンに到着したハイドンは,1792年までに第93番から第98番の6曲を作曲し,いったんウィーンにもどったあと,再び1794年にロンドンに登場し,第99番から第104番を作曲しました。
 当時としては大きな編成のオーケストラによって豊かな響きを追求することができたのがこれらの作品で,どれもすばらしいものです。
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 私がウィーンで聴いたときに演奏されたのは交響曲第101番「時計」でしたが,パーヴォ・ヤルヴィさんの指定したテンポが「時計」というにはとても速かったので,多くの聴衆はとまどっていました。私は,パーヴォらしいなあと思いました。今でもそのことが最も印象に残っています。今回はテンポについては特に何も感じませんでしたが,期待以上の演奏でした。
 パーヴォ・ヤルヴィさんはとても人気があります。NHK交響楽団との契約が満了してしまい,日本ではこれまでのように頻繁に聴く機会がなくなってしまったのが残念です。おそらく,今回のコンサートに来ていた人の多くも同じ気持ちだったのでしょう。コンサートが終わっても拍手が鳴りやまず,何度もカーテンコールがありました。

 演奏会の会場は,東京オペラシティコンサートホール:タケミツメモリアルでした。今年で25周年ということだそうですが,私ははじめて行きました。すばらしいところでした。そしてまた,巨大なクリスマスツリーが色を添え,きれいでした。
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 東京オペラシティは,新国立劇場,および,東京オペラシティビルから構成されています。
 作曲家の武満徹の名前を冠した東京オペラシティコンサートホール:タケミツメモリアルは,シューボックス型の平面,変形ピラミッド型の天井,2層のバルコニー席,天井に採光窓をもち,ピラミッド状の音響反射板がステージ上部に浮かぶものです。
 座席数は1,632席で,スイス・クーン社製のパイプオルガンがあります。東京フィルハーモニー交響楽団,東京交響楽団の本拠地です。フロアはほぼ平面なので,ステージを見やすくするために座席が1列ごと互い違いになっています。
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 私が選んだのは前から10番目のど真ん中でしたが,左に座ったのが,何と何と,ヴァイオリニストの服部百音さんだったのにはびっくりしました。自分でも不思議なほど,私はこうしたラッキーな偶然によく恵まれます。

 実は,ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団に,Emma Yoon というヴァイオリニストがいます。私は,なぜか彼女の密かなファンで,今回もその姿を見ることができたのが,喜びでした。
 それはそうと,世の中は様々な出来事でかまびすしいですが,そんな時期には,とりわけ,クラシック音がすてきに聞こえます。今回もまた,こんなすばらしい時間をすごすことができて,大変満足しました。遠いところをやってきた甲斐があったというものです。
 次回の来日が楽しみです。

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 2020年,パーヴォ・ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団の来日がコロナ禍で中止となりました。このときは,私の住むところにほど近い豊田市でも公演が予定されていたので,とても残念でした。
 私が世界で最も好きなオーケストラがドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団です。それ以来ずっと来日を待ち望んていたのですが,ついに,2022年12月8日,9日の両日,実現しました。あいにく東京での公演のみとなってしまいましたが,12月10日にNHK交響楽団の定期公演があったので,それと兼ねて,東京へ聴きに行くことにしました。
 私が聴いたのは1日目のほうで,曲目はすべてハイドンの交響曲でした。

 2018年,生まれてはじめてウィーンに行ったとき,ぜひ楽友協会でコンサートを聴きたいものだと思ったのですが,ちょうどパーヴォ・ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団の公演があったのが幸運でした。苦労してチケットを手に入れて,念願がかないました。そのときに演奏されたのはハイドン,モーツアルト,シューベルトでしたが,そのときの印象があまりにすばらしく,それ以来,ファンになってしまったのでした。しかも,私がウィーンで聴いた,そのわずか少し後,私の帰国を追うようにこのオーケストラが来日して,今度は日本での演奏会を聴いたときは,不思議な距離感がおかしくて,とても奇妙な気持ちがしたものです。このようなわけで,私には,パーヴォ・ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団は,ウィーンと私の架け橋のような存在で,今も,ウィーンを思い出すのです。
 このオーケストラはベートヴェンの交響曲の演奏で定評があるのですが,私は,ウィーンで聴いた曲の中でも,とりわけハイドンの交響曲の印象があまりに強いものだから,ぜひ,今回もハイドンを聴きたいと思いました。そしてまた,私がウィーンに行ったとき,ハイドンの住んでいた家にも行くことができたことで,日本ではあまりなじみのないハイドンをずいぶんと身近に感じるようになったのです。

 ステージに見慣れたメンバーが現れたときは感動しました。
 以前にも書いたことがありますが,日本のオーケストラはおとなしく,演奏中もほとんど態勢を変えないのが私にはすごく物足りないのですが,その点でも,このオーケストラは表情が豊かであり,すべての団員がまるでソリストのように体を揺らしながら演奏するので,聴いていても本当に楽しいです。
 ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団は小規模なオーケストラなので,古典派の曲がとてもよく似合います。小編成のオーケストラが奏でるハイドン,モーツアルト,シューベルト,そして,ベートーヴェンは本当に気品のあるものです。私は,ステージ一杯に多くの団員が所狭しと乘ってリヒャルト・シュトラウスの音の洪水に浸るよりも,むしろ,こうした小規模なもののほうがずっと好きです。
 今回のコンサートが行われたのは,ウィーンの楽友協会のような広さの東京オペラシティ・コンサートホールだったので,それもまた,とてもよく合っていて,幸せにな時間を過ごすことができました。

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